Steidlville

À l’hiver 1980, Raymond Depardon arrive à New York. Il accompagne une amie qui a trouvé un travail. Pour passer le temps, il marche, déambulant dans les rues de Big Apple, un Leica autour du cou, qu’il décide de déclencher sans jamais le porter à son œil. À raison de deux ou trois films par jour, Depardon s’efforce de travailler incognito, ne parlant de son projet à personne, craignant le jugement des autres plus encore que le sien. Quand il découvre les tirages, sa déception est grande : « C’était mal cadré, mal ceci, mal cela, jamais parfait. » Ce n’est que vingt-sept ans plus tard que Raymond Depardon se décide à ressortir ces images prises « à l’aveugle » dans les bas-fonds de New York, et qu’il découvre avec surprise que la plupart de ses sujets avaient en réalité conscience d’être photographiés, croisant l’objectif du regard avec cette fausse indifférence qui participe tant à l’esprit et à l’esthétique de cette ville. Il retournera à New York quelques mois plus tard pour Libération et réalisera Correspondance new-yorkaise.